都吹捧到不要脸皮，睁眼说瞎话的程度了！

　　北方那么多唐代和其以前的瓷器窑口张楠不熟悉，但在南方，张楠就从多得记不住数量的东汉末至唐代古墓里，得到过大量的越窑同龙泉窑瓷器！

　　特别是两晋南北朝时期的越窑，那可是华夏瓷器烧造的一个高峰：没办法，那时候的华夏北方可真正是蛮子们的天下，汉人权贵都跑南边，就不指望那一时期的北方有高超的制瓷工艺。

　　越窑连秘色瓷都有，那不叫瓷器？！

　　好吧，一两千年前南方是“南蛮子”，但秘色瓷都进法门寺地宫了，那不是瓷器？

　　“五大窑”说白了很大程度上还是专为皇家、达官显贵烧造的，而更早时期就流行的越窑、龙泉窑更多的是面向全体大众。

　　一穷二白的老百姓用不用得起张楠不知道，但在两晋南北朝时期，南方地区只要是造得起砖墓的有钱人，里头总有青瓷器物陪葬，质量好坏而已。

　　那不叫瓷器？

　　吹捧，什么时代都有，还是一吹吹上几百年！宋代五大名窑流传、出土本就少，这一吹二吹的，一般草根藏家就别玩那个了。

　　就算上辈子张楠有能力去拍卖行拍回一件，要是不知道是拍来的，他那些朋友们都会认为他弄了件冒牌货来：什么圈子玩什么藏品，草根嘛，就玩本地特色，加点清代瓷器就差不多了。

　　第一次上手，这会张楠就在自然光线下仔细看手上这个瓷盘，通过断口能看到胎体疏松，手指头弹一弹，那种感觉更明显。

　　因为上头有裂纹，张楠干脆破坏性的掰下一块来：瓷胎是灰青色、泛红，釉色黄，但还是属于青釉范畴。

　　釉面开有细小纹片，绘制的那只小鸟几乎占满整个盘面，是釉下彩。

　　这就不得了了，因为这个盘子所在的年代和窑口，按照张楠的了解，基本上应该是采用叠煤法，就是叠烧，盘心和盘子底都是无釉露胎。

　　多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物，这盘子用的还是产量最高的刮釉叠烧：在器物内心刮去一圈釉，然后将叠烧器物无釉底足放置其上，一般10件左右逐层重叠。

　　这样烧造产量高、成本低，但是器物内中心一圈无釉。

　　但这个盘子虽然足底部无釉，直径大约有18公分，尺寸大。

　　不仅仅这样，它不是叠烧的，盘中有釉，不然那只鸟怎么办？

　　伙计们小心翼翼的将大瓮内的盘子取出，破损的不多，足足有一模一样的六十多个，就是绘画上略微有所差别。

　　盘面朝上的整齐摊开放在甲板上，看上去很壮观！

　　完整的盘子，还没有海生物覆盖，这看着就清楚了：不仅仅中间绘制小鸟，盘沿四个对角上还有对称的四片带状酱褐色“点彩”。

　　外行或者初涉古董圈的人还会以为那是釉色上的瑕疵，但那其实是工匠们特意弄上去的装饰颜色，从东晋那会开始就有的一个小技术。

　　“这是什么时候的？”

　　问话的是项伟荣，他没见过这类瓷器。但没问是哪个国家的：维塔-布鲁斯他们都说了，海床上木头渣子都不留一点，年代晚不了。

　　早的不用说，在几百年前，瓷器就几乎是华夏特产，项伟荣可没去想小鬼子和棒子的那些瓷器。

　　“铜官窑，就是长-sha窑，华夏历史上最早以烧造釉下多彩陶瓷为主的窑口。

　　兴起于唐代中期，晚唐时最红火，五代后期衰落。这铜官窑可以说改变了早期瓷器以青、白釉色为主的格局，一直以来都有'南青北白长sha彩'的说法。唐朝后期都还能算'外销第一窑'，这些应该就是唐晚期的。”

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